ol-olga@yandex.ru
I'm available for business trips to other cities for projects lasting a month or longer.
Рыцарский роман и его продолжение в приключенческой литературе
Куртуазный роман, авантюрный роман, приключенческий, а также легенды о настоящих рыцарях.
"В дорогу выезжают герои средневековых рыцарских романов, и часто все события романа совершаются или на дороге, или сконцентрированы вокруг дороги (расположены по обе стороны ее). А в таком романе, как «Парцифаль» Вольфрама фон Эшенбаха, реальная путь-дорога героя в Монсальват нечувствительно переходит в метафору дороги, жизненный путь, путь души, то приближающий к Богу, то удаляющий от него (в зависимости от ошибок, падений героя, от событий, встречающихся на его реальном пути)" (М.Бахтин).
Вечный образ рыцаря - Парцифаль - нашел свое продолжение в приключенческой литературе. Мифология и христианский мистицизм положили начало многочисленным повествованиям о Парцифале и его литературных перевоплощениях.
Условно это две сюжетные линии:
Условно это две сюжетные линии:
- первая — история превращения "естественного человека" Перциваля, воспитанного в лесном уединении, в рыцаря. То есть бильдунгсроман. В дальнейшем этот образ перевоплотит Байрон в поэме Дон-Жуан.
- вторая — история поисков Грааля — загадочного артефакта, хранящегося в таинственном замке, с владетеля которого Перцивалю суждено снять заклятие, тяготеющее над ним. Это собственно рыцарский роман.
- третья - в детской литературе это герои, которые выручают, борются за справедливость.
"Барбара Норвилль в полезной и познавательной книге «Как написать современный детектив» (1986) утверждает, что современный детективный роман уходит корнями в средневековые пьесы-моралите, отмечая, что «в современном детективном романе отрицательный персонаж совершает преступление, направленное против своего соседа, в пьесе-моралите отрицательный персонаж виновен в грехах гордыни, лени, зависти и т. д.».
Бесспорно, средневековая пьеса-моралите и современный детектив обладают общими чертами. Тем не менее, я полагаю, что корни современного детектива уходят куда глубже. Современный детективный роман является версией самого древнего предания на Земле - мифического сказания о скитаниях героя-воина.
Говоря о «мифе» или «мифологических чертах», я подразумеваю, что детектив содержит мифологические элементы и представляет собой пересказ древних преданий современным языком. Герой древних легенд убивал драконов (чудовищ, которых страшилось тогдашнее общество) и спасал красавиц. Герой современного детективного романа ловит убийц (чудовищ, которых страшится современное общество) и спасает красавиц. Многие качества героев древних легенд и персонажей современных детективов совпадают: они отважны, преданны, стремятся наказать зло, готовы на жертвы ради идеала и т. д."
(Из книги Джеймс Н. Фрэй
Как написать гениальный детектив
Бесспорно, средневековая пьеса-моралите и современный детектив обладают общими чертами. Тем не менее, я полагаю, что корни современного детектива уходят куда глубже. Современный детективный роман является версией самого древнего предания на Земле - мифического сказания о скитаниях героя-воина.
Говоря о «мифе» или «мифологических чертах», я подразумеваю, что детектив содержит мифологические элементы и представляет собой пересказ древних преданий современным языком. Герой древних легенд убивал драконов (чудовищ, которых страшилось тогдашнее общество) и спасал красавиц. Герой современного детективного романа ловит убийц (чудовищ, которых страшится современное общество) и спасает красавиц. Многие качества героев древних легенд и персонажей современных детективов совпадают: они отважны, преданны, стремятся наказать зло, готовы на жертвы ради идеала и т. д."
(Из книги Джеймс Н. Фрэй
Как написать гениальный детектив
Задание 1. Вам даны несколько мотивов: рыцарь отправляется в, как он понимает, небольшое путешествие, которое было для него обыденным, рыцарю скучно; на пути его встречается дракон, рыцарь зол, но еще не готов принять бой, высшие силы дают знак, что здесь все непросто, и рыцарь понимает, что истинная цель его путешествия никак не совпадает той мелкой с задачей, для решения которой он оправился путь, и путь оказывается намного длиннее, а улыбка прекрасной дамы в итоге будет намного приветливее, чем он мог бы предположить в самых смелых мечтах. Антимодель реальности выстраивается, выравнивается и превращается в идеальную модель. В каких книгах есть что-то знакомое?
Составьте из этих мотивов сюжет современного киносценария. Можно остаться в древности:
В некоем особняке жил мальчик. Предки его, многочисленные портреты которых висели на стенах замка, были страстными охотниками, отец и дед брали мальчика с собой, где научили его всем хитростям охоты. Но страсть к охоте не передалась мальчику. А когда его родители умерли, он стал, используя свои знания, спасать животных, лечить раненых зверей. И вот однажды…
Задание 2. Докажите, что «Капитанская дочка» Пушкина создана по такому же сценарию: герой отправляется из дома с одной заурядной целью, но некий явленный в лубочных картинках знак на стене капитана Миронова – «взятие Кистрина и Очакова, также выбор невесты и погребение кота» указывает на то, что цель его путешествия совсем другая. Кто здесь дракон? Кто здесь прекрасная дама? Можно ли было герою свернуть со своего пути и избежать насильственной смерти, каковая всегда бывает с отступниками от своего подлинного предназначения?
Задание 3. Докажите, что истинная цель Чичикова в его путешествии была все-таки не приобретение мертвых душ. Какие знаки ему на это указывали и где путь его мог резко измениться (друг, компаньон, жених)?
Задание 4. Найдите черты рыцарского романа в «Ревизоре» Гоголя. Какова была первоначальная цель путешествия Хлестакова? Какие знаки указали читателю, что цель эта изменится? Какова истинная, с точки зрения автора, цель пребывания Хлестакова в губернском городе? Осознал ли Хлестаков ее?
Задание 5. У Виктора Пелевина в романе «Генератор «П» после активации предназначенья Вавилен находит три предмета-знака – пустую пачку от «Парламента», кубинскую монетку с изображением Че Гевары и точилку для карандашей в форме телевизора с глазом на экране. Проследите, как эти знаки помогли ему приблизиться к цели, которая в то время была им еще не осознана, и обоснуйте цену приза, ведь в результате он получает прекрасную даму – богиню дождя, распри и звезды – шумерскую Инанну - Иштар. Есть ли у героя вероятность сойти с пути и чем она чревата?
Составьте из этих мотивов сюжет современного киносценария. Можно остаться в древности:
В некоем особняке жил мальчик. Предки его, многочисленные портреты которых висели на стенах замка, были страстными охотниками, отец и дед брали мальчика с собой, где научили его всем хитростям охоты. Но страсть к охоте не передалась мальчику. А когда его родители умерли, он стал, используя свои знания, спасать животных, лечить раненых зверей. И вот однажды…
Задание 2. Докажите, что «Капитанская дочка» Пушкина создана по такому же сценарию: герой отправляется из дома с одной заурядной целью, но некий явленный в лубочных картинках знак на стене капитана Миронова – «взятие Кистрина и Очакова, также выбор невесты и погребение кота» указывает на то, что цель его путешествия совсем другая. Кто здесь дракон? Кто здесь прекрасная дама? Можно ли было герою свернуть со своего пути и избежать насильственной смерти, каковая всегда бывает с отступниками от своего подлинного предназначения?
Задание 3. Докажите, что истинная цель Чичикова в его путешествии была все-таки не приобретение мертвых душ. Какие знаки ему на это указывали и где путь его мог резко измениться (друг, компаньон, жених)?
Задание 4. Найдите черты рыцарского романа в «Ревизоре» Гоголя. Какова была первоначальная цель путешествия Хлестакова? Какие знаки указали читателю, что цель эта изменится? Какова истинная, с точки зрения автора, цель пребывания Хлестакова в губернском городе? Осознал ли Хлестаков ее?
Задание 5. У Виктора Пелевина в романе «Генератор «П» после активации предназначенья Вавилен находит три предмета-знака – пустую пачку от «Парламента», кубинскую монетку с изображением Че Гевары и точилку для карандашей в форме телевизора с глазом на экране. Проследите, как эти знаки помогли ему приблизиться к цели, которая в то время была им еще не осознана, и обоснуйте цену приза, ведь в результате он получает прекрасную даму – богиню дождя, распри и звезды – шумерскую Инанну - Иштар. Есть ли у героя вероятность сойти с пути и чем она чревата?
продолжение рыцарского куртуазного романа в поэзии 20 века.
Борис Викторович Томашевский в монументальной работе «Теория литературы" говорил о романе как особом жанре. "Исторические взгляды Пушкина этого времени отразились с особенной четкостью в двух его статьях, писанных в Болдине осенью 1830 г. Одна из них — разбор исторической драмы Погодина «Марфа Посадница». Этим разбором Пушкин воспользовался, чтобы изложить общие свои взгляды на судьбы русской литературы (хотя и в применении только к драматическому искусству). Именно в этой статье мы находим формулы, определяющие смысл и задачи драматического искусства, формулы, которые нетрудно распространить на всю литературу: «Что развивается в трагедии? какая цель ее? Судьба человеческая, судьба народная». «Истина страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах — вот чего требует наш ум от драматического писателя».
С этим определением драмы можно сопоставить определение романа, данное Пушкиным в том же 1830 г. по поводу «Юрия Милославского» Загоскина: «В наше время под словом роман разумеют историческую эпоху, развитую на вымышленном повествовании».
В статье о «Марфе Посаднице» Пушкин пользуется именами Расина и Шекспира как знаками двух систем драматургии: придворной и народной" .
Томашевский выделял семь форм романа:
1) Роман авантюрный — типично для него сгущение приключений героя и постоянные его переходы от опасностей, грозящих гибелью, к спасению. (См. романы Дюма-отца, Гюстава Эмара, Майн-Рида, особенно "Рокамболь" Понсон дю Терайля).
2) Роман исторический, представленный романами Вальтера Скотта, а у нас в России — романами Загоскина, Лажечникова, Алексея Толстого и др. Исторический роман отличается от авантюрного признаками иного порядка (в одном — признак развития фабулы, в другом — признак тематической обстановки), и поэтому оба рода не исключают друг друга. Роман Дюма-отца можно одновременно назвать и историческим, и авантюрным.
3) Психологический роман, обычно из современного быта (во Франции — Бальзак, Стендаль). К этому жанру примыкает обычный роман XIX в. с любовной интригой, обилием общественно-описательного материала и т.п., который группируется по школам: английский роман (Диккенса), французский роман (Флобера — "Мадам Бовари", романы Мопассана); особо следует выделить натуралистический роман школы Золя и т.д. Для подобных романов характерна адюльтерная интрига (тема супружеской неверности). К этому же типу тяготеют коренящийся в моралистическом романе XVIII в. семейный роман, обычный "роман-фельетон", печатающийся в немецких и английских "Магазинах" — ежемесячных журналах для "семейного чтения" (так называемый "мещанский роман"), "бытовой роман", "бульварный роман" и т.д.
4) Пародический и сатирический роман, приобретавший в разные эпохи разные формы. К этому типу принадлежит "Комический роман" Скаррона (XVII в.), "Жизнь и приключения Тристрама Шенди" Стерна, создавший в прозаической форме особое течение "стернианство" (начало XIX в.), к такому же типу можно отнести некоторые романы Лескова ("Соборяне") и т.п.
5) Роман фантастический (например, "Упырь" Ал. Толстого, "Огненный ангел" Брюсова), к которому примыкает форма утопического и популярно-научного романа (Уэллс, Жюль Верн, Рони-старший, современные романы-утопии). Романы эти отличаются остротой фабулы и обилием внелитературного тематизма; часто развиваются по типу авантюрного романа (см. "Мы" Евг. Замятина). Сюда же можно отнести романы, описывающие первобытную культуру человека (например, "Вамирэх", "Ксипехюзы" Рони-старшего).
6) Роман публицистический (Чернышевского).
7) В качестве особого класса следует выдвинуть бессюжетный роман, признаком которого является крайняя ослабленность (а иногда и отсутствие) фабулы, легкая перестановка частей без ощутимого сюжетного изменения и т.п. К этому жанру можно было бы отнести вообще всякую большую художественно-описательную форму связных "очерков", например "путевые записки" (Карамзина, Гончарова, Станюковича). В современной литературе к этой форме приближаются "романы-автобиографии", "романы-дневники" и т.д. (ср. Аксаковские "Детские годы Багрова-внука") — через Андрея Белого и Б. Пильняка такая "беспланная" (в смысле фабульного оформления) форма за последнее время получила некоторое распространение.
Основные формы романа давно рассмотрены и изучены, самым таинственным и труднопознаваемым остаётся бессюжетный роман, упоминаемый Борисом Викторовичем.
Полноценная информация о такой форме романа практически отсутствует, но, если мы вспомним примеры, окажется, что главные писатели целых поколений работали как раз с бессюжетной прозой. К таким произведениям относятся «Улисс» Джеймса Джойса, «Игра в классики» Хулио Кортасара, «Хазарский словарь» Милорада Павича, тексты Марселя Пруста, «Школа для дураков» и «Между собакой и волком» Саши Соколова, «Жалобная книга» Антона Чехова.
«Бессюжетная проза» — восьмая тема летнего писательского лектория. На лекции разберём историю термина, изучим его присхождение, выявим характерные черты бессюжетной литературы, разберём важные примеры и попробуем сформировать представление о том, как попробовать свои силы в самой сложной романной форме.
С этим определением драмы можно сопоставить определение романа, данное Пушкиным в том же 1830 г. по поводу «Юрия Милославского» Загоскина: «В наше время под словом роман разумеют историческую эпоху, развитую на вымышленном повествовании».
В статье о «Марфе Посаднице» Пушкин пользуется именами Расина и Шекспира как знаками двух систем драматургии: придворной и народной" .
Томашевский выделял семь форм романа:
1) Роман авантюрный — типично для него сгущение приключений героя и постоянные его переходы от опасностей, грозящих гибелью, к спасению. (См. романы Дюма-отца, Гюстава Эмара, Майн-Рида, особенно "Рокамболь" Понсон дю Терайля).
2) Роман исторический, представленный романами Вальтера Скотта, а у нас в России — романами Загоскина, Лажечникова, Алексея Толстого и др. Исторический роман отличается от авантюрного признаками иного порядка (в одном — признак развития фабулы, в другом — признак тематической обстановки), и поэтому оба рода не исключают друг друга. Роман Дюма-отца можно одновременно назвать и историческим, и авантюрным.
3) Психологический роман, обычно из современного быта (во Франции — Бальзак, Стендаль). К этому жанру примыкает обычный роман XIX в. с любовной интригой, обилием общественно-описательного материала и т.п., который группируется по школам: английский роман (Диккенса), французский роман (Флобера — "Мадам Бовари", романы Мопассана); особо следует выделить натуралистический роман школы Золя и т.д. Для подобных романов характерна адюльтерная интрига (тема супружеской неверности). К этому же типу тяготеют коренящийся в моралистическом романе XVIII в. семейный роман, обычный "роман-фельетон", печатающийся в немецких и английских "Магазинах" — ежемесячных журналах для "семейного чтения" (так называемый "мещанский роман"), "бытовой роман", "бульварный роман" и т.д.
4) Пародический и сатирический роман, приобретавший в разные эпохи разные формы. К этому типу принадлежит "Комический роман" Скаррона (XVII в.), "Жизнь и приключения Тристрама Шенди" Стерна, создавший в прозаической форме особое течение "стернианство" (начало XIX в.), к такому же типу можно отнести некоторые романы Лескова ("Соборяне") и т.п.
5) Роман фантастический (например, "Упырь" Ал. Толстого, "Огненный ангел" Брюсова), к которому примыкает форма утопического и популярно-научного романа (Уэллс, Жюль Верн, Рони-старший, современные романы-утопии). Романы эти отличаются остротой фабулы и обилием внелитературного тематизма; часто развиваются по типу авантюрного романа (см. "Мы" Евг. Замятина). Сюда же можно отнести романы, описывающие первобытную культуру человека (например, "Вамирэх", "Ксипехюзы" Рони-старшего).
6) Роман публицистический (Чернышевского).
7) В качестве особого класса следует выдвинуть бессюжетный роман, признаком которого является крайняя ослабленность (а иногда и отсутствие) фабулы, легкая перестановка частей без ощутимого сюжетного изменения и т.п. К этому жанру можно было бы отнести вообще всякую большую художественно-описательную форму связных "очерков", например "путевые записки" (Карамзина, Гончарова, Станюковича). В современной литературе к этой форме приближаются "романы-автобиографии", "романы-дневники" и т.д. (ср. Аксаковские "Детские годы Багрова-внука") — через Андрея Белого и Б. Пильняка такая "беспланная" (в смысле фабульного оформления) форма за последнее время получила некоторое распространение.
Основные формы романа давно рассмотрены и изучены, самым таинственным и труднопознаваемым остаётся бессюжетный роман, упоминаемый Борисом Викторовичем.
Полноценная информация о такой форме романа практически отсутствует, но, если мы вспомним примеры, окажется, что главные писатели целых поколений работали как раз с бессюжетной прозой. К таким произведениям относятся «Улисс» Джеймса Джойса, «Игра в классики» Хулио Кортасара, «Хазарский словарь» Милорада Павича, тексты Марселя Пруста, «Школа для дураков» и «Между собакой и волком» Саши Соколова, «Жалобная книга» Антона Чехова.
«Бессюжетная проза» — восьмая тема летнего писательского лектория. На лекции разберём историю термина, изучим его присхождение, выявим характерные черты бессюжетной литературы, разберём важные примеры и попробуем сформировать представление о том, как попробовать свои силы в самой сложной романной форме.
Лотман и Татьяна: несостыковка во времени.
Игра с временем любимая у Пушкина. То царица ненавидит царевну, поскольку не хочет признать и принять свой возраст, то царь Дадон сходит с ума по молодой враждебной русскому духу силе в виде шамаханской царицы.
Почему Пушкин в 1824 году определил возраст Татьяны Лариной - 17 лет, а в романе - последняя воля автора - ей 13? Как это связано с выводом Лотмана о принципе противоречий в романе? Просто из сатиры нужно было сделать роман в стихах, от иронии, свойственной Байрону, отказаться. Одно дело, письмо Татьяны пишет 13-летняя несмышленая девочка и другое - 17-летняя. В последнем случае смешно, в первом - мило. Одно дело Онегин отказывает 17-летней, другое- 13-летней девочке. В последнем случае это действительно благородно.
А вот противоречие, замеченное самим Лотманом - Татьяна (русская душою) и "выражалася с трудом на языке своем родном" - тотально только для лингвистов. Исследователи с другим методом репрезентации знают, что настоящая русская душа страдать может на всех языках и во всех странах мира пребывая. Просто лингвисты связывают лексемы и грамматику с душой, а остальные не очень. Есть возможность языковых и пространственных размышлений. Но все это уже было заложено в рыцарском романе: рыцарь должен любить девушку, защищать девочку.
Игра с временем любимая у Пушкина. То царица ненавидит царевну, поскольку не хочет признать и принять свой возраст, то царь Дадон сходит с ума по молодой враждебной русскому духу силе в виде шамаханской царицы.
Почему Пушкин в 1824 году определил возраст Татьяны Лариной - 17 лет, а в романе - последняя воля автора - ей 13? Как это связано с выводом Лотмана о принципе противоречий в романе? Просто из сатиры нужно было сделать роман в стихах, от иронии, свойственной Байрону, отказаться. Одно дело, письмо Татьяны пишет 13-летняя несмышленая девочка и другое - 17-летняя. В последнем случае смешно, в первом - мило. Одно дело Онегин отказывает 17-летней, другое- 13-летней девочке. В последнем случае это действительно благородно.
А вот противоречие, замеченное самим Лотманом - Татьяна (русская душою) и "выражалася с трудом на языке своем родном" - тотально только для лингвистов. Исследователи с другим методом репрезентации знают, что настоящая русская душа страдать может на всех языках и во всех странах мира пребывая. Просто лингвисты связывают лексемы и грамматику с душой, а остальные не очень. Есть возможность языковых и пространственных размышлений. Но все это уже было заложено в рыцарском романе: рыцарь должен любить девушку, защищать девочку.
Организация пространства и времени в легендах и романах о рыцарях - старых и новых. В стране Легенд. Томас Лермонт
Философия пространства и времени на примере легенд.
Квиз для любознательных и вдумчивых
Квиз для любознательных и вдумчивых
