ol-olga@yandex.ru
I'm available for business trips to other cities for projects lasting a month or longer.
Двойничество и полифония в литературе
Исследуйте тему двойничества на примере произведений Достоевского, Есенина и Бродского.
О странице
Исследование темы двойничества в творчестве классиков
Страница посвящена исследованию темы двойничества в творчестве Достоевского, Есенина и Бродского. Мы стремимся проанализировать, как авторы раскрывают эту тему, и показать её значение для понимания их произведений. Цель проекта — глубже изучить художественные приёмы и философские идеи, связанные с двойничеством, в контексте творчества указанных авторов.
Вопросы и ответы
Двойничество в литературе — это приём, при котором автор создаёт двух персонажей, которые являются противоположностями или отражают разные аспекты одной личности. Это может быть использовано для исследования различных аспектов человеческой природы.
В произведениях Достоевского двойничество часто используется для исследования тёмных сторон человеческой души, борьбы между добром и злом, а также для раскрытия внутренних конфликтов персонажей. Иван Карамазов и черт, Раскольников и Свидригайлов
В творчестве Есенина двойничество может быть представлено через противопоставление городской и сельской жизни, а также через образы лирического героя и природы, которые отражают его внутренний мир. В поэме "Черный человек" двойник становится критиком поэта.
Бродский использует двойничество для исследования сложных философских вопросов, таких как жизнь и смерть, время и вечность.
Двойничество как равновеликость
Только солнце с востока взойдёт,
Тут же с запада всходит другое.
Мы выходим из разных ворот,
Каждый тень за собою ведёт,
И моя, и твоя - за спиною.
Юрий Кузнецов
Двойник
Здесь нет ошибки - солнце может взойти как на востоке, так и на Западе. Дело обычное. Омар Хаям родился на Востоке, он восточное солнце, а Данте на Западе- западная поэтика, разные и ворота. Восток (Омар Хайям) — мистицизм, созерцательность, цикличность времени, единство человека и космоса. Запад (Данте) — рациональность, иерархичность мироздания, христианская эсхатология, устремлённость к конечной цели.
Кто же второй гений, которого в рамках русской территории имеет в виду Кузнецов? Может, Рубцова, Бродского, Довлатова? Не сказал, но, скорее, Бродского, о нем мог вообще не говорить или не говорить ничего хорошего, но годы рождения совпадают: 1940 – 1941, сначала восход западного солнца, потом восточного. Кубань, как южнорусская территория, в этой системе координат тяготеет к восточной символике, Юрий Кузнецов пропитан светом востока. Бродский – более западная традиция. Он стал глобальной фигурой — получил Нобелевскую премию, его сравнивали уже тогда с Данте по масштабу влияния. Во время такой встречи обниматься и смешивать тени – читателей, почитателей – не обязательно. У Кузнецова будут одни почитатели, у Бродского- другие. Отбрасывать тень – это еще и бросать тень. Освещенный западным солнцем, Бродский бросал тень на восток – очернял его, Освещенный восточным солнцем, Кузнецов бросал тень на Запад и западников не любил и не чтил (Красновский – исключение, тот хотя бы умный и понимает, что происходит).
Вторые две строки дают ночную версию происходящего – темнота окутала Землю. Разные ворота — это пространственная метафора духовной разделенности плюс опора на библейский миссианский код. Герои выходят из разных миров, несут разные судьбы, противоположное мировоззрение.
Когда простые смертные идут навстречу друг другу, встречаются, тени их тоже должны встретиться. Ведь они будут представлять собой один предмет, который отбрасывает, условно, одну тень. Но так не происходит в полной темноте, если двое идут навстречу друг другу к одному фонарю. Этот фонарь – поэзия, ее свет заставляет каждого отбрасывать свою собственную тень – но так происходит лишь при отсутствии более сильных и ярких источников небесного света – луны, солнца. И так произошло с Кузнецовым и Бродским, их тени не соединились, на свет поэзии они смотрели с противоположных сторон.
Образ двух героев, выходящих из разных ворот, встречающихся у фонаря в абсолютной темноте и уподобляемых «двум лезвиям бритвы одной», можно интерпретировать и через призму понятий «русского космоса» и «русского эроса». Они родились в одно и то же время, ушли один в том еще тысячелетии, другой застал и это, что тоже символично, Кузнецов не собирается захлопывать собой эпоху. Итак, два двойника Бродский и Кузнецов. Все будет неполным, если одного из них затмит другой. Важно нам оставить их равновеликими.
Только солнце с востока взойдёт,
Тут же с запада всходит другое.
Мы выходим из разных ворот,
Каждый тень за собою ведёт,
И моя, и твоя - за спиною.
Юрий Кузнецов
Двойник
Здесь нет ошибки - солнце может взойти как на востоке, так и на Западе. Дело обычное. Омар Хаям родился на Востоке, он восточное солнце, а Данте на Западе- западная поэтика, разные и ворота. Восток (Омар Хайям) — мистицизм, созерцательность, цикличность времени, единство человека и космоса. Запад (Данте) — рациональность, иерархичность мироздания, христианская эсхатология, устремлённость к конечной цели.
Кто же второй гений, которого в рамках русской территории имеет в виду Кузнецов? Может, Рубцова, Бродского, Довлатова? Не сказал, но, скорее, Бродского, о нем мог вообще не говорить или не говорить ничего хорошего, но годы рождения совпадают: 1940 – 1941, сначала восход западного солнца, потом восточного. Кубань, как южнорусская территория, в этой системе координат тяготеет к восточной символике, Юрий Кузнецов пропитан светом востока. Бродский – более западная традиция. Он стал глобальной фигурой — получил Нобелевскую премию, его сравнивали уже тогда с Данте по масштабу влияния. Во время такой встречи обниматься и смешивать тени – читателей, почитателей – не обязательно. У Кузнецова будут одни почитатели, у Бродского- другие. Отбрасывать тень – это еще и бросать тень. Освещенный западным солнцем, Бродский бросал тень на восток – очернял его, Освещенный восточным солнцем, Кузнецов бросал тень на Запад и западников не любил и не чтил (Красновский – исключение, тот хотя бы умный и понимает, что происходит).
Вторые две строки дают ночную версию происходящего – темнота окутала Землю. Разные ворота — это пространственная метафора духовной разделенности плюс опора на библейский миссианский код. Герои выходят из разных миров, несут разные судьбы, противоположное мировоззрение.
Когда простые смертные идут навстречу друг другу, встречаются, тени их тоже должны встретиться. Ведь они будут представлять собой один предмет, который отбрасывает, условно, одну тень. Но так не происходит в полной темноте, если двое идут навстречу друг другу к одному фонарю. Этот фонарь – поэзия, ее свет заставляет каждого отбрасывать свою собственную тень – но так происходит лишь при отсутствии более сильных и ярких источников небесного света – луны, солнца. И так произошло с Кузнецовым и Бродским, их тени не соединились, на свет поэзии они смотрели с противоположных сторон.
Образ двух героев, выходящих из разных ворот, встречающихся у фонаря в абсолютной темноте и уподобляемых «двум лезвиям бритвы одной», можно интерпретировать и через призму понятий «русского космоса» и «русского эроса». Они родились в одно и то же время, ушли один в том еще тысячелетии, другой застал и это, что тоже символично, Кузнецов не собирается захлопывать собой эпоху. Итак, два двойника Бродский и Кузнецов. Все будет неполным, если одного из них затмит другой. Важно нам оставить их равновеликими.
Полифония у Достоевского
Полифония у Достоевского
(верь-либр препода)
В «Преступлении и наказании» следующая "полифония"
(рисуйте кружки и стрелочки,
после урока проверю, кто там чего наваял):
голос пьяницы (Мармеладов),
голос развратника (Свидригайлов),
голос убийцы (Раскольников),
голос блудницы (Сонечка),
голос скупердяя (Лужин),
голос лжеца (Разумихин).
Это все как у всех.
Нищета - порок (Мармеладов),
Да и какой я отец! (Свидригайлов),
А силу надо добывать силой (Раскольников),
Господь не допустит! (Сонечка),
Возлюби одного себя (Лужин),
Вранье ведет к правде (Разумихин)
Многоголосье работает,
Метод приведения к абсурду - для каждого.
И это все как у всех.
А дальше почти Гоголь -
У них чего-то не хватает:
Пьянице не хватает трезвости,
развратнику – совести,
убийце- смирения,
скупердяю – щедрости,
лжецу – правдивости.
И тут голая схема
Все как у всех.
Но послушайте!
Вслушайтесь в каждого!
Это голоса,
это полифония,
это отдельный голос,
это присущий логос,
это, пожалуй, стиль.
Побеждает голос правосудия – Порфирий Петрович.
Стиль иронии - Порфирий Петрович.
Он владеет методом приведения к абсурду,
он не высмеивает, но приводит в тупик.
Да и когда проигрывало государство
В борьбе с одиноким серьезным голосом?
А так он в принципе тоже не совершенен
(толстоват, не хватает гибкости).
Они ведь, собственно, все грешники,
Они еще и богохульники
Мармеладов - особенно.
но у каждого грешника есть что сказать
перед лицом Бога.
(Ольга Чернорицкая)
Анализ двойничества
Примеры анализа двойничества у Достоевского, Есенина и Бродского помогут лучше понять тему.
Двойничество в Преступлении и наказании
Анализ внутреннего конфликта и двойственности главного героя.
Образ двойника в лирике Сергея Есенина
Исследование темы двойничества через призму лирических произведений поэта.
Двойственность восприятия мира в поэзии Бродского
Анализ противоречий и внутренних конфликтов в стихотворениях поэта.